Es habitual, hoy por hoy, en los medios de comunicaci\u00f3n, que los jefes de redacci\u00f3n soliciten a sus periodistas de los medios radiales, televisivos y escritos, que realicen, al desarrollar temas densos en sus materiales period\u00edsticos, \u201cnotas de color\u201d complementarias, en los que los protagonistas de los hechos ayudan a relajar al lector.<\/p>\n
Este es uno de esos casos, ya que aprovecharemos para relatar episodios hist\u00f3ricos que tienen que ver con la llegada a Rosario de los espect\u00e1culos de \u00f3pera.<\/p>\n
Caf\u00e9 cortado liviano, con medialunas dulces crocantes de por medio, el historiador de \u00f3pera Hugo Lechini -ya fallecido-, disfrut\u00f3 relatando a este periodista episodios generados a partir de la construcci\u00f3n del primer teatro en Rosario, al que se le dio el nombre de \u201cLa Esperanza\u201d, esto es una sala teatral construida totalmente en madera, como muchos otras en toda Europa de esa \u00e9poca.<\/p>\n
El erigido en Rosario era alumbrado con grasa de potro y por esa circunstancia se corr\u00eda el peligro de que todo se destruyera en un incendio… y de hecho as\u00ed sucedi\u00f3 el 19 de septiembre de 1868.<\/p>\n
Entre mayo y septiembre de ese a\u00f1o se realizaron 25 espect\u00e1culo l\u00edricos \u201centre los que se contaban la representaci\u00f3n completa de las \u00f3peras \u201cErnani\u201d, \u201cIil Trovatore\u201d y \u201cLa Traviata\u201d, de Giuseppe Verdi y \u201cLucrecia Borgia\u201d y \u201cLuc\u00eda de Lammermour\u201d de Gaetano Donizetti, obras con la que se recuper\u00f3 el impulso oper\u00edstico de los primeros tempos\u201d.[1]<\/p>\n
Un segundo teatro, ya de material, fue el \u201cTeatro del Litoral\u201d, ubicado en C\u00f3rdoba al 900, d\u00f3nde se pod\u00edan ver y escuchar \u00f3peras, siendo la primera \u201cErudni\u201d, de Giuseppe Verdi, tambi\u00e9n denominada \u201cEl honor castellano\u201d, que hab\u00eda sido estrenada en Italia s\u00f3lo ocho a\u00f1os antes.<\/p>\n
Pero los dos teatros no s\u00f3lo ofrec\u00edan \u00f3peras. Tambi\u00e9n se presentaban m\u00fasicos solistas de origen italiano, ya que la mayor\u00eda de la poblaci\u00f3n \u201370%- era de esa nacionalidad. En los conciertos se integraban repertorios con fragmentos de las \u00f3peras m\u00e1s destacadas por esos d\u00edas.<\/p>\n
El 21 de septiembre de 1868, en el diario La Capital se public\u00f3 un viso en el que se se\u00f1alaba: \u201c…se solicita la cooperaci\u00f3n del pueblo de Rosario para la construcci\u00f3n de un nuevo teatro. Creemos que esa protecci\u00f3n no se har\u00e1 esperar en obsequio de un hombre honrado, v\u00edctima de un incidente de fuerza mayor que lo ha dejado en la calle sin m\u00e1s recurso que su decidida solicitud y su amor al trabajo donde siempre supo distinguirse por su perseverancia. Sesenta acciones de 100 pesos cada una, le bastan para levantar un teatro en monos de dos meses\u201d.[2]<\/p>\n
En el mes de noviembre los trabajos se hallaban avanzados y una sala con m\u00e1s comodidades y mejores condiciones de seguridad, comenzaban a ser una realidad tangible. Mientras tanto, los espect\u00e1culos que hab\u00edan sido programados y que no se hab\u00edan podido pone en escena por el incendio, se realizaron en las salas del Hotel de la Paix, el Caf\u00e9 de la Amistad y el Jard\u00edn del Recreo.<\/p>\n
En el inicio de 1869, cuando todav\u00eda no se hallaban concluidas las obras del teatro \u201cEl Litoral\u201d, se autoriz\u00f3 desde la Municipalidad de Rosario su apertura para la realizaci\u00f3n de bailes de carnaval. El objetivo era el de ayudar al empresario a recuperarse econ\u00f3micamente de las p\u00e9rdidas producidas por el incendio de \u201cLa Esperanza\u201d.<\/p>\n
Lechini, entre sorbo y sorbo de caf\u00e9 cortado bien caliente, controlaba los textos que iba a leer en su programa de radio en la FM Latina y aportaba sus comentarios hist\u00f3ricos a quien esto escribe.<\/p>\n
\u201cEn principio, los cantantes llegaban por barco a Buenos Aires y, desde all\u00ed, en postas, ven\u00edan a Rosario en diligencias, utilizando carromatos en los que se transportaban los escenarios s\u00f3lo en dos d\u00edas, si no los atrapaba en el camino una tormenta… o los salvajes\u201d.<\/p>\n
\u201cLos indios, reunidos por cientos en malones, aparec\u00edan de improviso en los caminos existentes entre San Nicol\u00e1s y San Pedro y asaltaban a los m\u00fasicos, aunque sin matarlos ni herirlos. Los abor\u00edgenes, que algunas veces llegaban hasta la actual localidad de Rold\u00e1n, s\u00f3lo se limitaban a sustraerles el dinero, las joyas y, fundamentalmente los vestidos y las bombachas \u2013que las indias desconoc\u00edan- y las capellinas a las mujeres, mientras que a los hombres les robaban las capas que les causaba a los abor\u00edgenes curiosidad e hilaridad, ya que pensaban que eran partes de disfraces, con las que se vest\u00edan y se dedicaban a burlarse de las v\u00edctimas, a las que luego dejaban seguir viaje llenos de tierra\u201d.<\/p>\n
Las compa\u00f1\u00edas teatrales, para superar los ataques, decidieron utilizar barcos hasta la ciudad de Rosario y desde su puerto trasladaban todos los elementos al teatro de manera directa, luego usados por los tramoyistas y maquinistas. Los artistas y los componentes de los coros de las obras se radicaban en el hotel, de habitaciones de 3.60 metros de alto, donde no s\u00f3lo dorm\u00edan, ya que tambi\u00e9n all\u00ed se cocinaban y viv\u00edan todo el d\u00eda.<\/p>\n
Ese mecanismo fue tomado de ejemplo por otros grupos teatrales, que repet\u00edan el mismo en otras ciudades de Am\u00e9rica donde hab\u00eda teatros europeos. Incluso, los primeros grupos de artistas de las tablas y cantantes l\u00edricos utilizaban el barco como hotel flotante.<\/p>\n
El 24 de mayo de 1870 se inaugur\u00f3 en la calle Progreso \u2013actualmente Mitre-, en su intersecci\u00f3n con Urquiza, una nueva sala teatral: El Teatro de la Zarzuela, de Jos\u00e9 Olmos, quien \u201csin desprenderse del teatro El nacional, hizo gala de su capacidad como productor teatral en ambas salas\u201d.[3]<\/p>\n
La sala contaba con 800 butacas, iluminadas con 90 l\u00e1mparas a gas. Ya la ciudad era un centro poblacional que necesitaba cubrir una creciente demanda de espect\u00e1culos a los que concurr\u00edan, en mayor n\u00famero, los inmigrantes que encontraban en la \u00f3pera y la zarzuela, una forma de mantener el v\u00ednculo cultural de sus ciudades de origen europeo. [4]<\/p>\n
As\u00ed llegamos en esta historia en particular al a\u00f1o 1904, en que se construyeron en Rosario dos teatros para \u00f3pera, esto es \u201cLa Opera\u201d, que fue destruido casi totalmente por la piqueta en 1943, salv\u00e1ndose milagrosamente en forma parcial, ya que fue adquirido por la Sociedad Cultural El C\u00edrculo, que ten\u00eda residencia en la Biblioteca Argentina, por la suma de $ 300.000 nacionales. El presidente de la instituci\u00f3n \u2013Ciro Togniazzi-, fue el mayor capitalista de la operaci\u00f3n.<\/p>\n
El teatro restante, construido en 1904, fue el \u201c Col\u00f3n\u201d, levantado en Urquiza y Corrientes, con un estilo europeo rococ\u00f3, con ornamentaciones en oro y pintura en oro y plata y en el que se aportaron elementos arquitect\u00f3nicos europeos, ya que se tra\u00edan a Rosario a los arquitectos europeos como asesores y constructores. El Col\u00f3n de Rosario \u2013vale destacarlo- era m\u00e1s antiguo que el de Buenos Aires.<\/p>\n
Precisamente, el teatro Col\u00f3n de Buenos Aires, se situ\u00f3 donde estaba el Banco Naci\u00f3n y fue levantado por la alta sociedad de Buenos Aires, a la que se le vendi\u00f3 como la primera propiedad horizontal del pa\u00eds. Cada palco era alquilado por una familia porte\u00f1a de alt\u00edsimos recursos de ese tiempo. Actualmente existe un palco que no pudo comprar la intendencia en la d\u00e9cada del 30 y que pertenece a la familia Mart\u00ednez de Hoz, quien se neg\u00f3 a venderlo y evit\u00f3 la expropiaci\u00f3n.<\/p>\n
El Col\u00f3n porte\u00f1o contaba con ocho \u201cpalcos de luto\u201d, los que ten\u00edan una reja que imped\u00eda ver a las personas que estaban soportando la muerte de un familiar, aunque ellos s\u00ed pod\u00edan, por una t\u00e9cnica especial, ver la obra, desde la planta baja donde estaban situados.<\/p>\n
En la entrada del teatro hab\u00eda un camino para carruajes, destinado la gente distinguida, que as\u00ed pod\u00eda ingresar hasta el centro del teatro. Hoy el t\u00fanel est\u00e1 cerrado debido a que all\u00ed se construyeron las boleter\u00edas y una confiter\u00eda con empedrado de adoquines, donde se espera en los entreactos.<\/p>\n
*<\/p>\n
Lechini, en la entrevista, relat\u00f3 que \u201cEl Col\u00f3n de Rosario\u201d cay\u00f3 bajo la piqueta en 1954, siendo su estilo casi gemelo al de \u201cEl C\u00edrculo\u201d, con otra ubicaci\u00f3n.<\/p>\n
En su construcci\u00f3n se le hicieron m\u00e1s frescos de oro que en el original. Su construcci\u00f3n fue concluida con dos meses de diferencia con \u201cEl C\u00edrculo\u201d, porque hubo una especie de competencia y hab\u00eda que terminarlo primero. Al Col\u00f3n lo concluyeron despu\u00e9s.<\/p>\n
\u201cGeneralmente \u2013apuntaba Lechini- la gente que iba a ver espect\u00e1culos en los palcos superiores -gradas y para\u00edso- los presenciaban de manera gratuita por sus dificultades econ\u00f3micas y los maestros que actuaban en Rosario con sus compa\u00f1\u00edas, as\u00ed como los pianistas y las coristas, se quedaban en la ciudad a vivir, en raz\u00f3n que les interesaba el futuro de la misma y porque se casaban con rosarinas.<\/p>\n
Entre los 40 maestros italianos que se quedaron podemos mencionar al violinista Macagno y al director Mi\u00f1o\u00f1o. Algunos de los directores se quedaban al ser contratados para acompa\u00f1ar instrumentalmente las pel\u00edculas mudas, en las que improvisaban. Incluso, cuando la pel\u00edcula era importante, como el caso de la presentaci\u00f3n del filme \u201cLawrence de Arabia\u201d, los acompa\u00f1antes musicales de primer nivel llegaban a cinco, los que ten\u00edan que hacer ensayos previos con cantantes como P\u00eda Malagoni y Jos\u00e9 G\u00fcena\u201d.<\/p>\n
En Rosario los m\u00fasicos integraban orquestas que tocaban en la tienda \u201cLa Favorita\u201d y en el \u201cHotel Savoy\u201d, al que al momento de escribirse esta l\u00edneas (2009) se lo remodel\u00f3.<\/p>\n
Tambi\u00e9n hab\u00eda orquestas de se\u00f1oritas, una de las cuales actuaba con frecuencia frente a la Estaci\u00f3n de Trenes Zona Norte, donde ejecutaban tangos. Los italianos buscaban ser incluidos en los coros, ya que, dec\u00edan, \u201cas\u00ed podemos comer todos los d\u00edas y hasta salimos de gira\u201d. Otra orquesta actuaba en el negocio de juego de azar \u201cLos Dos Chinos\u201d.<\/p>\n
De noche, la zona continuaba viva y sin descanso con los pasajeros, llenos e bolsos, que llegaban en trenes y que colmaban el hotel \u201cLa Colonia\u201d.<\/p>\n
[1] El teatro l\u00edrico en Rosario. Daniel Cozzi. Rosario su historia y su regi\u00f3n. Edici\u00f3n n\u00ba 100.Septiembre 2011 P\u00e1g. 9<\/p>\n
[2] \u00cdbidem<\/p>\n
[3] \u00cdbidem<\/p>\n
[4] El autor Daniel Cozzi se\u00f1ala en su trabajo hist\u00f3rico utilizado como fuente para el presente trabajo que \u201cla funci\u00f3n inaugural estuvo a cargo de la Compa\u00f1\u00eda de Dramas y Zarzuelas, dirigida por el bar\u00edtono Manuel Fern\u00e1ndez Guitar, con la direcci\u00f3n art\u00edstica y orquestal de Santiago Ramos, en colaboraci\u00f3n con el cubano Jos\u00e9 White\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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